Настенная масляная живопись - часть 2. Вещества, которые засоряют воздух

Воздух промышленных зон и городов постоянно загрязняют сернистый газ, сероводород, аммиак, двуокись азота, а также дым, пыль и другие вещества, вредные для живописи.

SO2 (сернистый газ) является одним из продуктов горения каменного угля. Соединяясь с водой на влажной поверхности произведений живописи или во влажном воздухе, из него образуется сернистая кислота, а затем и серная. Реакционная способность обеих этих кислот очень высока. К примеру, они могут взаимодействовать со штукатурной основой настенной живописи и переводить углекислый кальций в гипс (водный сульфат кальция), растворяющийся в воде и выходящий на поверхность, кристаллизуясь при высыхании. Таким образом образуются высолы, которые разрушают красочный слой и грунт масляной живописи.

NH3 (аммиак) представляет собой газ, который легко растворяется в воде. Его раствор обладает щелочными свойствами. Этот газ вступает в химические реакции с масляными лаками и связующими масляной живописи, оседает на поверхности лаков, которые защищают красочный слой, и приводит к разложению – посинению и повелению лакового покрова. Он также скапливается в холсте, что приводит к увеличению в нём влаги, вызывая развитие плесеней и бактерий.

H2S (сероводород, сернистый водород) разрушает многие материалы в произведениях живописи, включая свинцовые белила и многие другие краски.

O3 (озон) и NO2 (двуокись азота) со многими красками вступают в активные химические реакции, ускоряя процесс разрушения волокон холста.

SO2, HC1, NO2, SO3, NH3 (все коррозионно-активные газы) разрушают поверхность металла, на которой исполнено произведение масляной живописи.

Пыль представляет собой аэрозоли различного состава. Главным образом она состоит из мелких органических и минеральных частиц. От сгорания в культовых помещениях масел и свечей к ним добавляется приличное количество аморфного углерода. Его частицы адсорбируют из воздуха пары воды и агрессивные газы, что приводит к увеличению их концентрации на поверхности живописи.

Как организовать оптимальный режим хранения настенной масляной живописи

Основным залогом нормального температурно-влажностного режима является правильная эксплуатация здания.

Внутренние помещения зданий должны быть ограждены от резких температурных колебаний и перепадов влажности. Для этого, прежде всего, нужно следить за кровельным водосбросом, за исправностью карнизов, желобов и водосточных труб, за гидроизоляцией нижних частей стен и фундаментов, а также за оттоком атмосферных вод. Необходимо снабдить оконные проёмы двойными рамами или же рамами, оснащёнными двойными стёклами. Лучше, чтобы у входных дверей был тамбур. В неотапливаемые здания в дождливые дни и в зимний период необходимо существенно ограничить или же, по возможности, вовсе прекратить доступ посетителей.

Решающим фактором, влияющим на поддержание в отапливаемых зданиях нормального температурно-влажностного режима, являются сроки, в которые отопительный сезон начинается и прекращается. В эти периоды температурно-влажностный режим будет оптимальным при условии, если температура внутри помещения начнёт постепенно опускаться или подниматься (в помещениях жилого типа – приблизительно на 1°С ежедневно). В общественных зданиях, которым характерен большой внутренний объём и сложное членение пространства, в холодный период года при условии наличия отопительной системы температура должна поддерживаться на уровне около +10°С. Температура не должна меняться больше, чем на 1,5°С – 2°С (или 1°С при проветривании) в сутки.

Сезонные температурные изменения должны быть максимально удлинены и иметь наиболее плавные переходы. В помещениях, оснащённых батареями водяного отопления, регулирование температуры проводится при помощи специальных вентилей (при наличии двутрубного устройства отопительной системы), а также путём естественного проветривания или вентиляции. В помещениях, которые не оснащены принудительной вентиляцией, единственное средство регулирования воздухообмена – это проветривание. С помощью проветривания можно изменять температуру и влажность воздуха, скорость воздушного потока, а также удалить газы, которые скопились в помещении. Не допускайте во время проветривания резких скачков влажности и температуры внутри помещения, не направляйте воздушный поток на место расположения монументальной живописи. По возможности, учитывайте направление и скорость ветра снаружи: если ветер сильный (более пяти метров в секунду) – открывать форточки и окна можно исключительно с подветренной стороны. Отслеживайте изменения температурно-влажностного режима при помощи измерительных приборов.

Неотапливаемые здания церковной архитектуры имеют в окнах барабанов некоторые клапаны-хлопушки, обеспечивающие им эффективное проветривание. Оконные проёмы максимально избавлены от щелей, через которые может проникать воздух. Наружные двери оборудованы тамбуром. Процесс проветривания следует осуществлять, планомерно открывая и закрывая дверные проёмы и окна нижнего ряда. Каждое здание имеет свою собственную систему проветривания, которая была выработана либо эмпирическим путём (благодаря многолетним наблюдениям), либо при помощи специалистов-климатологов, компетентных в вопросах интерьеров архитектурных сооружений. Они хорошо осведомлены на предмет того, каковы влажность и температура в различных регионах страны в разное время года. К примеру, северным широтам России, начиная с конца октября и заканчивая серединой апреля, присуща отрицательная температура наружного воздуха и пониженная влажность. В центральных же областях аналогичный период менее длительный: середина ноября – конец марта. Температура внутри здания в самом начале этого периода выше, чем снаружи. Когда же он подходит к концу – наоборот. В связи с этим очень часто проветривание помещения в весенние месяцы влечёт за собой конденсирование влаги, обычно выявляющееся в образовании оледенения или инея на внутренней поверхности стены (живописи). Особую опасность представляет собой конец марта – первая половина апреля: в это время температура внутри здания отрицательная, а снаружи она поднимается выше отметки 0°С, что приводит к конденсации влаги на поверхности живописи. По этой причине в такие периоды следует выбирать для проветривания время, когда температура внутри и снаружи здания практически одинаковая. В былые времена в этих целях церкви проветривались в ночное время или ранним утром. Сегодня, к сожалению, в условиях регламентированного рабочего дня, сотрудники музеев делают это днём, от чего страдает живопись и экспонаты, которые постоянно находятся в неотапливаемых помещениях, бывших ранее церквями. В летнее время температура и влажность снаружи и внутри помещения выравнивается практически до одного уровня. В жаркие дни лучше проводить проветривание утром или вечером, а в дневное время суток в целях проветривания помещения не стоит открывать окна и двери на солнечную сторону. Осенью и во время перехода к зимнему периоду при проветривании старайтесь сохранять стены внутри здания тёплыми как можно дольше. Для этого резко снизьте интенсивность проветриваний, а когда наступит сезон холодов (температура опустится ниже 0°С) – вовсе прекратите их и законсервируйте неотапливаемую часть здания или всё здание на зимний сезон.

Понижение или повышение в помещении относительной влажности воздуха даже всего на пять процентов может привести к влагообмену между воздушной средой и материалами произведения живописи, с одной стороны, а с другой – с материалами ограждающих конструкций, что приводит к набуханию или усушке отдельных частей произведения.

Изменённое влагосодержание во всех материалах приводит, таким образом, к тому, что его объёмы увеличиваются (набухание) или уменьшаются (усушка). Различные материалы по-разному реагируют на это.

Штукатурные основы

Сезонное колебание температурно-влажностного режима приводит то к увлажнению, то к пересыханию штукатурного слоя, который состоит из гипса, растительных волокон, извести, а также песчаных и керамических компонентов. Изменение температурно-влажностного режима провоцирует постоянную миграцию капиллярной влаги порами штукатурного слоя. Как результат – водорастворимые соли, которые находятся в штукатурке и кладке, двигаются. Если влажность внутри помещения понижается и прямо у поверхности живописи имеет место усиленный поток воздуха, водорастворимые соли могут скапливаться под красочным слоем, так как он малопроницаем для влаги и воздуха. Влага вместе с кристаллами солей, образованными материалами штукатурного слоя, которые скопились там, отделяют от поверхности штукатурки красочный слой. Именно в этих местах происходит деструкция грунта и вздутия красочного слоя. Если красочный слой с кракелюрами, соли могут проникать через них и, деформируя и расширяя их, появляться над поверхностью живописи. Эти высолы часто называются «грибком», но на самом же деле они не имеют никакого отношения к биопоражениям (плесневым грибам). Их состав имеет минеральное происхождение. Однако, при условиях повышенной влажности, иногда эти места могут действительно быть поражены плесневыми грибами.

В зимнее время года вода, которая скопилась в штукатурном слое, кристаллизуется (замерзает) и увеличивается в объёме, разрушая структуру штукатурного слоя. Результат этого процесса – декристаллизация штукатурного слоя, то есть потеря им монолитного состояния, разрыхление и превращение, в конце концов, в сыпучую массу, удерживаемую от рассыпания исключительно красочным слоем произведения живописи.

Деревянные основы

Выполненная на деревянной основе (на отёсанной поверхности брёвен или на досках) и на холстах, которые наклеены на древесину, живопись является очень чувствительной к каким-либо колебаниям температурно-влажностного режима. Малоэластичному слою масляной живописи не характерно набухание и усыхание вместе с древесиной. Смена параметров древесины (в связи с насыщением стенок древесного волокна водой) и, в особенности, замерзание внутри волокон воды вызывает ослабление связи между красочным слоем и основой. Также повышенная влажность провоцирует поражение древесины бактериями, водорослями и грибами. Переизбыток или недостаток влаги, который заставляет волокна древесины постоянно двигаться, вызывает появление вдоль волокон трещин. Эти трещины способны разрывать красочный слой, а также ткани, которые были наклеены на его поверхность для того, чтобы предотвратить разрыв красочного слоя. Щели, появляющиеся между отдельными досками, особенно велики – при условии, что каждая доска по концам закреплена гвоздями к брёвнам или брусьям конструкции. Более того, как правило, гвозди очень сильно корродируют, что также приводит к повреждениям живописи.

Холстяные основы

Нитевые волокна свободны, что отличает их от древесных волокон, которые прочно срастаются между собой. При производстве нитей волокна скручивают вместе (соединяют). В тканях нити группируются в две системы (основа и уток), которые расположены во взаимно-перпендикулярных направлениях. При условии набухания или усушки они становятся очень подвижными как в продольном, так и в поперечном направлении. В связи с этим смена температурно-влажностного режима приводит либо к провисанию холста настенного панно или плафона, либо к его сильному натяжению. В свою очередь, происходит растяжение или сжатие грунта и красочного слоя масляной живописи, что приводит к их растрескиванию. Нити холста находятся в практически постоянном движении в связи с попеременным набуханием и усушкой, что приводит к взаимному истиранию и – в результате – обветшанию всей ткани. Поглощая кислород вместе с влагой, целлюлоза волокон ткани окисляется, и нити становятся малоэластичными, хрупкими  и лишёнными своей механической прочности.

Таким образом, если относительная влажность ниже 50%, повышение уровня температуры до 25°С – 30°С влечёт за собой пересыхание волокон холста. Со временем эмульсионный и клеевой грунты становятся ломкими, что приводит к повреждению красочного слоя. Также опасно содержать масляную живопись на холсте в тёплом помещении в условиях 70% – 75% влажности воздуха. Когда клей, холст и грунт насыщаются влагой, они не просто набухают,  но также и загнивают: происходит развитие гнилостных бактерий, и если влажность воздуха постоянно повышенная – прорастание спор плесневых грибов. В первую очередь плесенью покрывается невидимая тыльная сторона холста настенного панно или плафона, который натянут на подрамник.  Холст прогнивает, грунт распыляется, а красочный слой теряет свою прочную основу, отставая от грунта, растрескиваясь и осыпаясь. Если красочный слой уже имеет трещины-кракелюры, плесневые образования через них выйдут, воспроизводя контуры трещин, на лицевую сторону живописи. Поэтому борьбу с плесневыми образованиями следует вести не с той стороны, где они вторичны (лицевая сторона), а с той, где происходит прорастание плесени (тыльная сторона холста).

Металлические основы

Использовались и продолжают использоваться для масляной живописи листы меди, цинка, железа и алюминия. Слой масляной живописи сам защищает поверхность металлов от коррозии. Но коэффициент температурных расширений металла значительно превосходит такой же коэффициент у краски. В связи с разностью в коэффициентах происходят разрывы и осыпания красочного слоя, а также открывается доступ влаге к поверхности металла непосредственно.

Сами по себе все металлические основы при условиях перепадов влажности и температуры способствуют конденсированию на красочном слое влаге. Поэтому они могут хорошо держать красочный слой исключительно в тех помещениях, в которых нормальный температурно-возрастной режим. Что касается наружных росписей – то в первую очередь разрушаются именно те росписи, которые выполнены на металлической основе (на железной основе – ранее других). Железо окисляется, образуя водную окись, обладающую высокой гигроскопичностью. Даже при условии нормальной влажности атмосферы она усваивает влагу, набухая и расширяясь под красочным слоем, что отрывает красочный слой от поверхности металла, вызывая усиление разрушений и утрат живописи.

 

Eoieou ea?oeiu ianeii

Главное меню

Копии знаменитых картин

Наши работы


Портреты на заказ Фреска