Объединение цветов

Портрет на заказ

Заметность цветовых пятен. В некоторых случаях отдельные цветовые пятна, расположенные между другими цветовыми пятнами, резко выделяются. Так происходит тогда, когда цвет пятен чрезмерно заметен. Заметность цветовых пятен, окруженных цветными тонами, в первую очередь зависит от отношения их светлоты к светлоте тона. Чем больше цветовое пятно отличается от фона по светлоте, тем легче его заметить. Отличие цветовых пятен от фона по цветовому фону и насыщенности в данном случае менее существенно. Надпись насыщенного красного цвета на насыщенном зеленом фоне читается с трудом, а красная надпись на красном же фоне или зеленая надпись на зеленом фоне читается легко, если буквы много светлее или много темнее фона. Чем больше цвет пятна заметен, тем больше выделяется он среди других цветовых пятен, тем больше его «броскость».
Как показали опыты, на расстоянии наиболее заметны черные объекты на желтом фоне и зеленые объекты на черном фоне. Хуже замечаются красные и синие объекты на белом фоне. Еще хуже белые объекты на синем фоне и черные объекты на белом фоне.
Средний тон цветовых групп. Ряд комнат, окрашенные в серые и разнообразные хроматические цвета, чередующиеся между собой, может восприниматься пестрым . но все же единым комплексным помещений. Если же все серые комнаты собрать в одной части этого архитектурного комплекса, а все хроматически окрашенные – в другой, то комплекс расчленится на две части: состоящую из серых  комнат и состоящую из хроматически окрашенных комнат.
В группе однородных по тону цветов нетрудно усмотреть общий средний тон. Так, если группу составляют оранжевые, желтые и желто-зеленые цвета с преобладанием желтых, то очевидно, общий тон группы будет желтым. Чем больше различия между цветами, составляющими цветовую группу, тем затруднительнее рассмотреть общую группу общий тон группы. Усматривая в цветовой группе некоторый средний тон, мы уже иначе воспринимаем отдельные цвета группы, как бы подчиняя их среднему тону. Если на однотонную цветную поверхность ненасыщенного бледного цвета нанести цветной ажурный ( линейный или близкий к линейному) рисунок интенсивного цвета, то цвет фона после этого заметно изменится, покажется более близким к цвету рисунка. Например, если на бледно – зеленоватый тон нанести красный рисунок, фон будет казаться зеленоватым, с легким оттенком желтого (слегка желтовато-зеленоватым). Если же нанести синий рисунок, фон будет зеленовато-синеватым. Если на зеленоватый фон в одной части нанести красный рисунок, а в другой части поля – синий рисунок, то фон покажется двухцветным – желтоватым – там, где красный рисунок, и синеватым, там где синий рисунок. Грань между полями будет достаточно четкой.

Гармонии цветов

Вопрос сочетания цветов давно привлекал внимание исследователей, но ни одна из многочисленных «теорий цветовой гармонии» не может быть признана удовлетворительной. Основной порок существующих на этот счет исследований заключается в том, что вопрос рассматривается отвлеченно. Было стремление установить какие то нормы в этом отношении – гармоничные и негармоничные сочетания цветов вообще, безотносительно к конкретным условиям. Такие теории так и называют нормативными. На самом же деле этот вопрос отвлеченно рассматривать нельзя. Сочетание, скажем, красного с зеленым в одном случае, например в букете красных маков, вполне красиво, а в другом же случае, например в изображении ярко-зеленого лица человека с красными губами (в формалистической живописи встречаются такие изображения), явно безобразно.
В существующих теориях гармонии цветов допускались и другие ошибки.
Порочной, например, является теория Освальда, получившая одно время некоторое распространение. Исходя из своей системы цветов, этот автор утверждал, что все цвета, содержащие равную подмесь белого и черного или не содержащие такой подмеси, между собой гармоничны, причем наиболее гармоничны  те из них, которые равно удаленны друг от друга, в частности взяты из его цветового круга через равное количество промежуточных ступеней.
Теория, таким образом исходила из одной предпосылки, что гармония есть закономерность, красота же является при этом дополнением. В  оствальдовской цветовой системе цветовые круги содержат цвета разной насыщенности и разной светлоты, при этом круги не равноступенны ( наряду с плавными переходами встречаются скачки). Значит равные в этой системе расстояния между цветами вовсе еще не гарантируют «закономерности». Сама же предпосылка, ставящая знак равенства между гармонией и закономерностью, методологически не верна, тем более при оствальдском толковании закономерности в смысле равенства геометрических отрезков. В итоге получилась «теория», совершенно не согласующаяся с художественной практикой, не верно ориентирующая практику.
пейзаж моря на заказНадо твердо помнить, что цвет в художественном произведении является средством изображения действительности, средством раскрытия содержания, в трактовке цвета отражается понимание художником задач искусства  и его отношение к изображаемому. В оценке цвета в произведении изобразительного искусства решающую роль играет предметно-смысловое значение цвета. Трактовка цвета в художественном произведении починяется не отвлеченным теориям, а конкретным художественным задачам, идее художественного произведения.

Eoieou ea?oeiu ianeii

Главное меню

Копии знаменитых картин

Наши работы


Портреты на заказ Фреска