Основы работы маслом - часть 6 (палитра)
На страницах журналов мне приходилось полемизировать с художниками по разным вопросам живописи. Всем художникам реалистам известно, что в живописи решающее значение имеют правильно взятые «отношения», то есть светосила. Но некоторые предают этому настолько фанатическое значение, что вроде этим как бы все исчерпывается. Они ставят в первую голову точность того, что светлее и что темнее, а цвет, мол, может быть и приблизительным; такая точка зрения воспитывает художников – «тоновиков». Они хорошо моделируют, но плохо модулируют. Ниже я объясню значение этих двух слов. Поэтому если их работы попадают на выставках рядом с картинами подлинных колористов, то попросту пропадают из-за своей бесцветности.
Поговорим о модулировании. Живопись существует в самой природе, везде и всюду, и отражает законы природы, законы оптики. В учебнике цветоведения есть раздел «дополнительные цвета». Сущность этого раздела явления в следующем: если рядом с красным положить зеленый, то красный будет еще ярче и зеленый тоже ярче. Они возбуждают друг друга.. Такое же явление происходит с синим и оранжевым, с желтым и фиолетовым. Но в жизни чаще существуют не такие открытые цвета, а весьма сложные противоположности, то есть дополнительные цвета образуют беспрерывные колебания и тем самым передают форму, всегда форму. Вот это- то и есть тепло-холодность, непрерывно втекающая одна в другую. Свет дает силу напряженности цвета, приближаясь, с одной стороны, к ослепительно белому, с другой – к глубоко фиолетовому, почти черному. Так что, если говорить светлее и темнее – это не характеризует явления оптики. Присутствие дополнительных цветов находится в любой точке предмета. Возьмем любой предмет, скажем – серую одежду: в ней будут колебаться обязательно два начала. Одно будет холодное, скажем – голубое, другое теплое, например , оранжевое; в тени они сгущаются до синего и глубоко оранжевого, в полутоне они постепенно облегчаются к свету. Переведем это на язык красок: вы берете одно более напряженно в тени и по мере воздействия света менее напряженно в свету, то есть в тени был синий и оранжевый, в свету – голубой и оранжеватый.