Рисунок на тонированной бумаге. Часть 2

Рисование на тонированной бумаге

Уголь и черные карандаши имеют холодные оттенки. Сангина, сепия – теплые. Имея при рисовании палитру темных и светлых, холодных и теплых тонов, можно выразить любую сложную задачу, ведь это уже почти живопись. Не случайно мастера прошлого широко использовали этот замечательный технический прием.
Делая зарисовку в картине, художники минимальными средствами и за весьма короткое время рассказывали об изображаемой форме так много, что этюд служил хорошим подспорьем для живописи. Примером могут быть подготовительные рисунки на цветной бумаге Клуэ, Греза, Ватто, Кипренского, Дега и других. Конечно, рисовать несколькими материалами значительно сложнее, но зато рисунок становится живее, эффектнее, богаче по своей тональности, и художник может больше рассказать зрителю о своих пластических идеях. К примеру, рисунок Клуэ «Портрет Карла IХ» служил этюдом к большому парадному портрету, написанному маслом. Этот великолепный портрет находится в Венском художественно историческом музее.
Многолетний мой творческий опыт подсказывает, что удобнее работать сначала более светлым материалом (сангиной, сепией), если теплый тон занимает довольно большую площадь листа. И уже по нему рисовать темным (углем, карандашом, соусом). Смешиваясь, оба эти тона дают гармоничные сочетания цвета, рисунок смотрится цельным. Только определив основную тональную гамму, можно применять в самых светлых местах мел или белила. Это должны быть небольшие участки листа. Белила или мел в больших количествах смотрятся некрасиво.
Рисование на тонированной и цветной бумаге в несколько цветов – сложная и интересная задача. Научившись справляться с трудностями такой работы, можно смело переходить к решению чисто живописных проблем.

После завершения рисунка следует его закрепить, ведь такие материалы, как сангина, сепия, соус, уголь, угольный карандаш, стираются с поверхности бумаги довольно легко, и рисунок не может долго сохраняться.

графика портрет на тонированной бемагеЗакрепляются рисунки при помощи пульверизатора фиксативом для угля или пастели. Существуют специальные аэрозольные балонны для фиксирования рисунков. Можно применять обыкновенный лак для волос. Аэрозольные лаки удобны в работе. Только надо иметь в виду, что наносить лучше тонким слоем, несколько раз, после каждого покрытия следует просушивать рисунок, иначе от избытка лака цвет изменит свою насыщенность.

Рисуют на тонированной бумаге и «мокрыми» техниками. Принцип тот же – бумага остается средним тоном, а в качестве изобразительного материала может быть тушь, бистр, акварель, гуашь.

Очень красивы рисунки Рембрандта, его эскизы картин, этюды ландшафтов, зарисовки фигур, интерьеров. Работал он на тонированной бумаге кремового цвета бистром. Бистр – материал приятного коричневого тона, получаемый при выжиге древесного угля, хорошо растворяется водой. Рембрандт применял его очень эффектно, рисовал остро заточенной камышовой палочкой, которая при нажиме делала мягкую трепетную линию различной толщины. Мастер великолепно использовал свойства инструмента и гармоничные сочетания цвета бистра с тоном бумаги.

В технике бистра можно применять и более светлую краску, например, пройти белилами светлые места, отчего рисунок становится богаче и выразительнее. Рисунок Альбрехта Дюрера «Руки Апостола» хороший пример такого приема.

Г. Мазурин Заслуженный художник России

Eoieou ea?oeiu ianeii

Главное меню

Копии знаменитых картин

Наши работы


Портреты на заказ Фреска