Цвет и форма, цвет и фактура

Прожажа картины маслом

  Светотень. Цвет затемненной части предмета отличен от цвета его затемненной части. Между тенью и светом предмета всегда наблюдаются светотеневые переходные ступени. В какой-то точке поверхности предмета наблюдается блик, яркость которого зависит от яркости освещающего предмета свет и от фактуры поверхности предмета. Густота тени на предмете зависит от его формы, от интенсивности и направленности освещения.
Светотень позволяет зрительно воспринимать рельеф формы предметов. Путем надлежащего подбора и расположения на плоскости цветов, правильно воссоздающих картину тех цветовых градаций, которые наблюдаются на поверхности предметов определенного рельефа и цвета, находящихся в определенных условиях освещения, можно правильно воспроизводить рельеф изображаемых предметов, и одновременно с тем освещение. Леонардо-да-Винчи называл светотень вторым основанием живописи.
При освещении средней интенсивности на предметах средней светлоты наблюдаются весьма богатые переходы от тени к свету. На предметах же очень светлой или очень темной окраски светотеневые переходы замечаются плохо. Глаз адаптированный к свету средней яркости, не способен ощущать слишком слабые и слишком интенсивные раздражения. Поэтому как среди темных, так и среди чрезмерно ярких цветов глаз плохо различает градации. На таких предметах, как черный рояль, полутеневые оттенки вовсе не видны, - полосы бликов чередуются с глубоким черным цветом. Цвета предметов средней яркости при средней интенсивности общего освещения сохраняют отношения между собой как в свету, так и в тенях.
При ярком освещении все светлые предметы становятся чрезмерно яркими, предметы же средней светлоты не выходят за пределы той яркости, при которой глаз еще не способен различать тонкие оттенки цвета. Предметы темные, а особенно очень темные, при ярком освещении становятся достаточно яркими.  Поэтому при ярком освещении на освещенной стороне светлых предметов почти не замечается цветовых оттенков, - они видны на них лишь в тенях. На предметах средней светлоты при ярком освещении наблюдаются более богатые цветовые переходы, а на темных предметах цветовых переходов замечается много больше, чем при освещении средней интенсивности.
При слабом освещении не только от темных, но и от средних предметов очень мало отражается света. Оттенки цвета, переходы полутеней заметны тогда только на светлых и очень светлых и очень светлых предметах. На всех прочих предметах градации либо очень бедны, либо вовсе отсутствуют.
На очень ярких и очень темных поверхностях переходы полутеней почти не замечаются. При любом освещении наиболее богатые наблюдаются на предметах средней яркости. При ярком освещении мало наблюдается светотеневых ступеней  на светлых предметах и вовсе отсутствуют светотеневые ступени на очень светлых предметах. При слабом освещении бедны градации тени на темных и вовсе отсутствуют на очень темных предметах.
Картины на продажуЧем фон, окружающий предмет, светлее или темнее предмета, тем хуже различаются на предмете градации светотени.
При ярком освещении количество различных цветовых оттенков уменьшается, особенно на светлых поверхностях ( в связи с тем, что все цвета выбеливаются). При слабом освещении количество различных цветовых оттенков уменьшается на темных поверхностях, т. е. в тенях ( при слабом освещении хуже различаются оттенки цвета).
Теплые и холодные оттенки распределяются на поверхности предмета в различных случаях по разному, в зависимости от ряда условий. На теле человека теплые и холодные оттенки часто распределяются так: если цвета теплые, то полутени бывают холодные.
Чем больше теневых градаций в изображении, тем рельефнее воспринимается форма изображаемого предмета. Рельефность изображения зависит от градаций светотени и от густоты и расположения теней. Густота и расположение теней на предмете зависят от интенсивности и степени направленности освещающего его света. Рассеянное освещение формы со всех сторон вовсе не дает теней. Любая форма при таком освещении для зрительного восприятия упрощается, теряет свою рельефность. Направленное  одностороннее освещение, наоборот, подчеркивает объемность, но дает резкие тени. Интересно отметить, что освещение снизу, почти некогда не наблюдаемое нами в обычной обстановке, искажает форму, иной раз даже до неузноваемости.

Eoieou ea?oeiu ianeii

Главное меню

Копии знаменитых картин

Наши работы


Портреты на заказ Фреска