Выступающие и отступающие цвета

Помимо светотени средством достижения рельефности изображения в некоторой мере может служить направление красочных мазков. Мазок , положенный неудачно по направлению, может мешать иллюзии рельефности. Таким же средством может служить одно цветовое явление, заключающееся в том, что теплые и светлые тона во многих случаях кажутся расположенными ближе своего фактического местоположения, т.е. выступают вперед, а холодные и темные – дальше своего фактического местоположения, т.е. отступают назад. Цвета, кажущиеся ближе своего фактического местоположения, так и называют выступающими, а цвета , кажущиеся дальше своего фактического местоположения, - отступающими. Если смотреть на пеструю поверхность, покрытую красными и синими пятнами, то возникает иллюзия, будто красные пятна лежат ближе синих. Это явление объясняется, по видимому, двумя причинами: во-первых, холодные цвета связываются с представлением о дали, темные – с представлением о затененном углублении, во- вторых, здесь играет роль и некоторые анатомические особенности нашего глаза.

Фактурные характеристики цвета.

Цвет, воспринимаемый как цвет определенного предмета, находящегося в определенных условиях обстановки и освещения, приобретает некоторые дополнительные, часто описательные характеристики.
Достаточно сравнить цвета, видимые в спектроскопе, или цвета радуги с цветами поверхности различных тел, что бы убедиться в том, насколько трудно, глядя в спектроскоп или на радугу, оценить расстояние, отделяющие видимые цвета от глаза. Цвета спектра кажутся «воздушными» подобно цвета голубого или равномерно затянутого серого неба. Цвет небольшой части неба кажется плоским, а весь небосвод представляется полусферой, в центе которой якобы расположен глаз. Такие цвета, как цвета спектра, голубого или равномерно затянутого серого неба, иногда называют бесфактурными. Цвет любой поверхности приобретает характер бесфактурного, если на поверхность смотреть через небольшое отверстие в непрозрачном экране, поставленном на некотором расстоянии перед поверхностью, стараясь при этом четко видеть края отверстия. Стоит лишь в наблюдаемом цвете усмотреть какой-то предмет, как цвет перестает казаться бесфактурным. Он воспринимается тогда цветом поверхности определенной фактуры и рельефа, расположенной на определенном расстоянии от глаза. В этих моментах восприятия опять таки выступает ведущая роль предметно –смыслового содержания.
При рассмотрении предметов на расстоянии фактура их поверхности, т. е. видимое строение поверхности, различается хуже, а то и вовсе не различается. Под интенсивным освещением фактуру также различается хуже. Фактура поверхности воспринимается за счет восприятия степени цветовых неравномерностей. Чем более шероховата поверхность, тем больше и резче неравномерности ее цвета, которые на расстоянии и при интенсивном освещении видны хуже, вследствие чего  цвет поверхности в некоторой мере приближается к бесфактурному. Цвет блика всегда воспринимается как типично бесфактурный. Когда на улице наблюдаешь окна домов, зеркально отражающие падающие на них солнечные лучи, их цвет кажется расположенным вне плоскости стен. Синие , голубые и голубо-зеленые цвета чаще оказываются относительно бесфактурными. Эти цвета связываются представлением о воздухе , о дали. Не случайно в обиходной речи их нередко называют «воздушными». При большой насыщенности цвета поверхности труднее различаются его неравномерности., а следовательно и фактура поверхности. Более насыщенные цвета более бесфактурны. Всякое условие, затрудняющее восприятие фактуры поверхности, способствует тому , что ее цвет воспринимается более «бесфактурным».

«Легкие» и «тяжелые» цвета.

Материал предмета при зрительном восприятии мы определяем по ряду наблюдаемых признаков. Типичные для данного материала цвет, степень блеска, степень просвечивания и фактура поверхности позволяет его определить. Разумеется, во многих случаях существенными являются прочие признаки. Например, различный характер и форма складок характеризует различные ткани. Описывая цвет предметов различного материала, мы часто самому цвету приписываем признаки, характеризующие материал. Так, в описании цветов нередко употребляют слово «прозрачный», «плотный», «тяжелый» и т. д. Цвет, напоминающий легкий предмет, воспринимается как «легкий», а цвет напоминающий тяжелый предмет, - как «тяжелый». Исследования «весомости» цветов, т. е. этой чисто описательной характеристики цветового восприятия, обусловленной ассоциативными моментами, показали, что чаще всего «тяжелыми» цветами оказываются темные, теплые и менее насыщенные цвета. Такие цвета связываются представлением о тяжелых объектах. Например, коричневые цвета напоминают землю, темные цвета холодных оттенков напоминают металлы и т. д. «Легкими» цветами  чаще оказываются светлые и холодные цвета. Естественно, что «весомость» цветовых пятен в изобразительных композициях зависит в первую очередь от того, что они изображают. Так, голубоватое светлое пятно, изображающее в картине камень, будет восприниматься в картине не легким , а тяжелым. Здесь вновь выступает ведущая роль предметно- смыслового содержания в восприятии человека.
Передача материала предметов в изображении достигается путем соответственного воспроизведения характерных для этого материала признаков: цвета, распределения цветовых оттенков на поверхности формы, фактуры поверхности и пр.
Если, скажем, небо написать в картине много более плотным слоем краски, чем землю, то его цвет будет восприниматься не прозрачным, легким, «небесным», а слишком тяжелым.

Eoieou ea?oeiu ianeii

Главное меню

Копии знаменитых картин

Наши работы


Портреты на заказ Фреска